Manche Bauwerke sind nur noch notdürftig erhalten, manche Skulpturen überdauern, die Uhr blieb eines Tages um 6:15 Uhr stehen und hat nun nicht einmal mehr ihre Zeiger. Der Boulevard 27 de Febrero existiert noch immer, verdammt zu einem grausamen Vergessen
SANTO DOMINGO – Es gab eine Zeit, da sehnte sich Santo Domingo nach Stillstand. Nicht, um den Verkehr anzuhalten, der bereits immer hektischer, chaotischer und unüberwindbarer wurde, sondern um den Blick und das Tempo der Fußgänger, des Einzelnen, zur Ruhe zu bringen. Es war die Idee einer Stadt als menschlicher Raum, als Ort, an dem man öffentliche Plätze bewohnen konnte, und nicht als Durchgangsstraße, um in Eile von einem Ort zum anderen zu gelangen.
Dieser Moment ereignete sich in der zweiten Hälfte der neunziger Jahre, als die Hauptstadt ihr Untergeschoss für Tunnel öffnete, die Hochstraßen das zweite Stockwerk markierten und die Hochstraßen versprachen, den Verkehrsfluss zu erleichtern.
Inmitten all des Schwindels der Moderne in Form von Stahlbeton, mehrspurigen Straßen und der Geschwindigkeit der Autos entstand dieser Raum als eine Art kompensatorische Geste oder vielleicht als Zeichen der Klarheit, geschaffen für die Menschen.
So entstand der Boulevard des 27. Februar, entworfen vom Architekten Danny Andrés de Jesús Pérez Reynoso, der ihn als ehrgeizigen städtebaulichen Eingriff konzipierte: ein Freilichtmuseum, ein kultureller und kommerzieller Korridor im Herzen des zentralen Polygons, zwischen der Abraham Lincoln Avenue und der Winston Churchill Avenue.
Es kostete damals 68 Millionen Pesos und wurde am 29. März 1999 eingeweiht. Die Idee stammte von Diandino Peña, dem damaligen Minister für öffentliche Arbeiten, und der Präsident war Leonel Fernández.
Weit mehr als ein Werk
Über dem längsten Tunnel der Stadt entstand an einem ungewöhnlichen Ort eine Promenade mit 16 Kiosken, an denen Bücher, Kunsthandwerk, Lebensmittel und andere Waren angeboten wurden. Es gab Sitzgelegenheiten, Spazierwege und Möglichkeiten zum Musikhören. Ein Ort, an dem der Durchschnittsbürger, der sonst nur vorbeigeht, verweilen konnte.
Aber vor allem gab es Kunst. Ein interessantes Skulpturenensemble bestehend aus sieben Werken, geschaffen von einigen der wichtigsten Namen der zeitgenössischen dominikanischen Kunst: Joaquín Ciprián, Soucy de Pellerano, Said Musa, Bismarck Victoria, Johnny Bonnelly, Luichy Martínez Richiez und José Ramón Rotellini.
Vom ursprünglichen Projekt bis zum heutigen Boulevard sind nur noch Erinnerungen geblieben. (Externe Quelle).
Es handelte sich nicht nur um Dekorationsgegenstände, sondern sie waren so konzipiert, dass sie mit der denkbar feindseligsten Umgebung interagieren konnten: dem ständigen Lärm des Verkehrs, den Fahrzeugabgasen, der unerbittlichen Sonne und der unaufhaltsamen Hektik der Stadt.
Die Keramiken von Said Musa beispielsweise verliehen dem Werk eine narrative und symbolische Dimension. Seine Wandmalereien, reich an Figuren, Farben und Anspielungen, boten eine Interpretation der dominikanischen Vorstellungswelt aus mythologischer und menschlicher Perspektive.
In einem der meistdiskutierten Werke, „Von der Ciguapa zum Zentauren“, wurden Elemente der Tradition und der Fantasie zu einer Komposition verwoben, die zum Innehalten und zum Blick hinter die Fassade einlud.
Es gab auch abstrakte Formen, stilisierte Figuren und Arbeiten aus Metall und Keramik, die die Promenade in eine Freiluftgalerie verwandelten. Es war ein ernsthafter und seltener Versuch, zeitgenössische Kunst in den städtischen Alltag zu integrieren, jenseits von Museen oder rein kulturellen Plätzen und Räumen.
Und im Zentrum des Ganzen, in einer beinahe unwahrscheinlichen Geste, erhob sich die Uhr. Sie krönte den fast 30 Meter hohen Eisenturm, der von José Ignacio Morales, bekannt als „El Artístico“, geschmiedet worden war.
Der Boulevardturm, der auch Elemente aus Kupfer und anderen Metallen enthielt, wurde mit jener Mischung aus Technik und Sensibilität zusammengefügt, die Morales' Werk auszeichnete, und seine Uhr war kein Accessoire, sondern eine Art Statement, das für eine gewisse Zeit die Zeit markierte, sogar mit Musik, und in gewisser Weise der symbolische Herzschlag des Ortes war.
Der Boulevard erwachte zum Leben
Es lockte Menschen an einen Ort, wo niemand sie vermutet hätte. Es gab Musiker, Begegnungen, Gespräche. Es gab offene Kioske, Lichter, reges Treiben. Es besaß die seltene Gabe, die Stadt – wenn auch nur für einen Augenblick – dazu zu bringen, sich selbst zu betrachten.
Es war so erfolgreich, dass es sogar eine eigene Struktur erhielt. Ein Kuratorium wurde zur Leitung eingerichtet und stand zeitweise unter der Leitung des Kommunikators Yaqui Núñez del Risco, einer Schlüsselfigur des dominikanischen Kulturlebens.
Es gab Planung, Enthusiasmus und den Wunsch, etwas zu erhalten, das allein durch Design nicht überleben konnte. Doch Städte werden nicht durch gute Absichten am Leben erhalten, und öffentliche Projekte erst recht nicht, insbesondere bei einem Regierungswechsel.
Mit der Zeit, und nicht so langsam, wie man vielleicht annehmen würde, leerte sich der Boulevard allmählich. Zu Beginn des neuen Jahrtausends schlossen die Kioske nach und nach, und das Kulturprogramm schwand.
Der Verwaltungsrat verlor an Einfluss und löste sich schließlich faktisch auf. Die Verantwortung wurde auf verschiedene Institutionen verteilt, ohne dass eine von ihnen die dauerhafte Betreuung übernahm. Sobald sich jemand daran erinnert, wird es abgeschafft.
Dann geriet es in eine Art Schwebezustand. Ein Zustand, in dem die Werke weder abgebaut noch gepflegt wurden. Es existierte weiter und besteht noch immer, verlor aber seine Bedeutung.
Die Skulpturen begannen zu verfallen. Nicht alle waren dafür ausgelegt, jahrzehntelange Witterungseinflüsse in solch einer rauen Umgebung zu überstehen. Die Keramik riss, die Metalle rosteten, und einige Stücke wurden beschädigt – Metallteile wurden für zwei Pesos abgerissen, vermutlich um der Realität zu entfliehen.
Die Uhr, dieses monumentale Symbol, das die Zeit der Stadt markieren sollte, blieb stehen. Das Uhrwerk wurde gestohlen und hinterließ einen leeren Platz für einen Obdachlosen. Die einst so imposante Erscheinung wirkte gespenstisch, obwohl sie eine Zeit lang Obdachlosen als Zuflucht diente.
Heute existiert der Boulevard noch immer
Täglich fahren Tausende von Fahrzeugen daran vorbei, darüber hinweg, darum herum. Die Stadt strömt weiter, schneller denn je, mit mehr Fahrzeugen denn je, und der Raum, der einst zum Leben gedacht war, verharrt in einer Art Schwebezustand.
Die Bougainvillea überlebt, stoisch, skurril, als ob sie die Verlassenheit nicht bemerkte. Die Struktur bleibt erhalten, doch die Idee ist verloren.
Denn der Boulevard 27 de Febrero war alles andere als ein Fehler, sondern vielmehr ein Ausdruck übertriebenen Ehrgeizes in einem Umfeld, das dafür nicht gerüstet war. Zarte Kunst in einer feindseligen Umgebung, Fußgängerzonen inmitten von sechs Fahrspuren und ein kulturelles Leben ohne langfristige Unterstützung durch die öffentliche Politik.
Doch aus Sicht der Steuerzahler war es auch etwas Einfacheres und zugleich Schwerwiegenderes: Es handelte sich um ein Projekt, dem es an Kontinuität seitens der Regierung mangelte. Wie so viele andere, als wolle man die Sache künstlich spannend gestalten.
Im Jahr 2009 übernahm der Bezirksrat die Verwaltung, nachdem Listín Diario Beschwerde eingelegt hatte. Aus den Archiven derselben Zeitung geht hervor, dass es seit 2011 wiederholt Beschwerden gab, die in den Jahren 2015, 2016, 2018, 2020 und 2025 erneut vorgebracht wurden
