Η γιαγιά, η εγγονή της και το θέατρο που σιωπηλά υπομένει

Η έκθεση «Αποκατάσταση του Νερού και του Φωτός» αφορά την επανασύνδεση με την πολιτιστική μνήμη της Δομινικανής Δημοκρατίας, δίνοντας πίσω στους ανθρώπους έναν χώρο που κάποτε ήταν δικός τους και που θα μπορούσε να γίνει ξανά μια σκηνή για ένταξη, τέχνη και συμφιλίωση.

ΣΑΝΤΟ ΝΤΟΜΙΝΓΚΟ. –Η Ντανιέλα και η γιαγιά της, Νέλλυ, περπατούσαν κατά μήκος του Μαλεκόν, κοντά στο Κέντρο Ηρώων, και, καθώς έστριβαν σε δρόμους και ισίωναν γωνίες, ήρθαν αντιμέτωπες με μια κολοσσιαία κατασκευή, γκρίζα, σκονισμένη απ' έξω και γεμάτη δέντρα από μέσα, σαν να είχε σπαρθεί ελπίδα σε εκείνο το μέρος που κάποτε ήταν το επίκεντρο της τέχνης και της λαϊκής κουλτούρας στο Σάντο Ντομίνγκο.

– Και τι συμβαίνει εδώ, γιαγιά; – ρώτησε η Ντανιέλα, με τα μάτια της να λάμπουν από περιέργεια.

Η Νέλι σταμάτησε, σαν ο χρόνος ή η μνήμη να την είχαν τραβήξει με δύναμη στο μπράτσο.

– Αυτό, αγάπη μου, είναι τοΘέατρο Agua y Luz. Αν και τώρα μπορεί να φαίνεται σαν ένας κοιμισμένος γίγαντας, ένα μέρος της ιστορίας μας γράφτηκε εκεί. Χόρεψα εκεί, τραγούδησα εκεί, έκλαψα εκεί. Είδα τη Celia Cruz με το φλαμένκο φόρεμά της, τον Raphael με τη βροντερή φωνή του, και τον Johnny Ventura να κάνει την πίστα να τρέμει με τη μερένγκε του, και τον «χορό των πιγκουίνων». Οι Libertad Lamarque, José Manuel Calderón, Wilfrido Vargas, Fefita la Grande, Fernando Villalona, ​​​​Los Hermanos Rosario, Charytín… όλοι έπαιξαν εκεί! Ήταν πάντα γεμάτο!

Μεγάλοι καλλιτέχνες έλαμψαν στο Θέατρο Agua y Luz. (Φωτογραφία: Γενικό Αρχείο του Έθνους).

– Αλήθεια; Και πώς ήταν;

«Ήταν μαγικό. Το νερό έτρεχε από τα σιντριβάνια σαν να χόρευαν με τη μουσική, και τα φώτα άλλαζαν χρώμα. Σχεδιάστηκε από έναν Καταλανό αρχιτέκτονα, τον Carles Buïgas, τον ίδιο που σχεδίασε το Μαγικό Σιντριβάνι του Μοντζουίκ στη Βαρκελώνη. Θυμάμαι ότι εγκαινιάστηκε το 1955, όταν ο Τρουχίγιο διοργάνωσε την Έκθεση Ειρήνης. Ήθελε να δείξει ότι κι εμείς εδώ ξέραμε πώς να εκθαμβώνουμε. Και, τι να πω, τα κατάφερε! Έλεγαν ότι μπορούσε να χωρέσει περισσότερους από 50.000 ανθρώπους, αν και πάντα πίστευα ότι ήταν υπερβολή. Αλλά θα σας πω ένα πράγμα: δεν υπήρχε ούτε μια νύχτα εκεί χωρίς κόσμο».

– Και πώς ήταν μέσα, γιαγιά; – ρώτησε η Ντανιέλα, καθώς κοίταζε τα δέντρα που φύτρωναν εκεί που κάποτε υπήρχε πίστα χορού.

Το έργο εγκαινιάστηκε το 1955. (Φωτογραφία: Γενικό Αρχείο του Έθνους).

«Ω, αγάπη μου... ήταν σαν να βρισκόμουν σε έναν άλλο κόσμο. Δεν υπήρχε στέγη, ήταν όλα ανοιχτά. Οι κερκίδες υψώνονταν σε ημικύκλιο, σαν να αγκάλιαζαν την αρένα. Και στο κέντρο, το νερό χόρευε. Υπήρχαν κανάλια που περιέβαλλαν τη σκηνή και τα σιντριβάνια πηδούσαν στο ρυθμό της μουσικής. Τα φώτα άλλαζαν χρώμα και ο κόσμος χειροκροτούσε σαν να έβλεπε μαγεία.».

«Γιαγιά, ήξερες ότι αυτό το μέρος μοιάζει με το Κολοσσαίο στη Ρώμη;» είπε η Ντανιέλα, δείχνοντας το οικοδόμημα από το πεζοδρόμιο της οδού Ηρώων ντε Λουπερόν.

Η Νέλλυ χαμογέλασε τρυφερά.

– Φυσικά, αγάπη μου. Πάντα έλεγα ότι ήταν το καραϊβικό μας κολοσσιαίο. Ένα αμφιθέατρο ακριβώς ανάμεσα στη θάλασσα και την καρδιά της πόλης. Κοίτα, εκεί είναι το κτίριο του Κογκρέσου, το γραφείο του Γενικού Εισαγγελέα και εκεί πάνω μπορούσες να δεις το παλιό ξενοδοχείο El Embajador. Αυτό ήταν το κέντρο των πάντων. Άνθρωποι έρχονταν από τη Βίλα Μέγια, το Σαν Κριστόμπαλ, από την περιοχή Σιμπάο, απλώς για να δουν μια παράσταση. Και δεν ήταν μια οποιαδήποτε παράσταση· τα μεγαλύτερα ονόματα της εποχής έδιναν εδώ παραστάσεις.

Η Ντανιέλα κοίταξε μέσα της και είδε τη φύση να προσπαθεί να ανακτήσει ό,τι είχαν εγκαταλείψει οι άνθρωποι. Έκλεισε τα μάτια της, προσπαθώντας να φανταστεί τη γιαγιά της με ένα όμορφο φόρεμα από ταφτά με πλισέ φούστα, να χορεύει με ένα τραγούδι της Σίλια Κρουζ.

– Και γιατί συμβαίνει αυτό;

«Ω, παιδί μου... αυτό είναι που πονάει. Ανακηρύχθηκε μνημείο εθνικής κληρονομιάς το 1988, αλλά μετά το άφησαν να ερειπωθεί. Το 2004, άρχισαν να το ανοικοδομούν, αλλά το 2007 όλα σταμάτησαν. Μετά ήρθε το χάος: μια εταιρεία που ονομάζεται Consultora Astur, συνδεδεμένη με έναν γιο του Miguel Vargas Maldonado, το μίσθωσε για 25 χρόνια. Η Διεύθυνση Δημοσίων Συμβάσεων δήλωσε ότι αυτό ήταν παράνομο και το Ανώτατο Διοικητικό Δικαστήριο ακύρωσε τη σύμβαση. Αλλά το 2024, το Ανώτατο Δικαστήριο ανέτρεψε την απόφαση και παρέπεμψε την υπόθεση πίσω στο κατώτερο δικαστήριο. Εν τω μεταξύ, το θέατρο είναι ακόμα εδώ... χωρίς νερό, χωρίς ηλεκτρικό ρεύμα, χωρίς μουσική».

– Και κανείς δεν το έχει φτιάξει; Κοίταξα δορυφορικές εικόνες και είδα όλους αυτούς τους θάμνους, δεν μπορούσα να το πιστέψω, και τώρα το πιστεύω ακόμα λιγότερο!

«Μόνο υποσχέσεις και σχέδια, αγάπη μου. Αλλά φαίνεται ότι οι καλές προθέσεις δεν αρκούν. Τον Απρίλιο του 2024, η Diario Libre δημοσίευσε φωτογραφίες του εσωτερικού με διαρροές, πράσινο στάσιμο νερό και σπασμένες κατασκευές. Ένα θέατρο που κάποτε ήταν σύμβολο πολιτισμού έχει πλέον εγκαταλειφθεί εντελώς. Και κόστισε περισσότερα από δύο εκατομμύρια πέσος τότε, μια περιουσία. Το θέμα είναι ότι ο χρόνος δεν περιμένει κανέναν, ούτε και οι κυβερνήσεις.».

Είναι ένα θλιβερό θέαμα τώρα, παιδί μου. Το μονοπάτι είναι κατάφυτο από δέντρα, σαν η φύση να προσπαθεί να καλύψει την εγκατάλειψη. Τα σιντριβάνια είναι κατάφυτα από ζιζάνια, οι κερκίδες είναι σπασμένες, το τσιμέντο είναι ραγισμένο. Αυτό που κάποτε ήταν φως τώρα είναι σκιά.

Το 2024, η Diario Libre δημοσίευσε εικόνες της εγκατάλειψης.

«Και νομίζεις ότι θα το ανοίξουν ξανά; Λένε ότι το γραφείο του Δημάρχου θα το ξαναχτίσει, γιαγιά. Με το έργο του Σάντο Ντομίνγκο ντελ Μαρ, και συζητούν για την επαναφορά του στην παλιά του αίγλη.».

– Θα ήθελα να πιστεύω ότι ναι. Η κυβέρνηση αναγνώρισε την αξία του ως «έναν από τους πιο διάσημους χώρους για την εθνική τέχνη και ψυχαγωγία». Αυτό το θέατρο δεν είναι απλώς τσιμεντένιο. Είναι μνήμη. Είναι το μέρος όπου ο λαός συναντούσε την τέχνη. Όπου οι φτωχοί και οι πλούσιοι κάθονταν μαζί για να παρακολουθήσουν τη Φεφιτά, τον Γουιλφρίντο, τον Χαρυτίν. Όπου η πολιτική αναμειγνύεται με την ποίηση. Αν το αποκαταστήσουν, δεν θα ανακτήσουμε απλώς έναν χώρο: θα ανακτήσουμε ένα μέρος του ποιοι είμαστε.

Η Ντανιέλα κοίταζε σιωπηλή. Ο ήλιος έδυε πίσω από το θέατρο και για μια στιγμή οι σκιές φάνηκαν να παίζουν με το οικοδόμημα, του οποίου το στυλ συνδυάζει στοιχεία μνημειώδους μοντερνισμού με μεσογειακές επιρροές.

Σκέφτηκε αυτά που είχε διαβάσει: «Η κυβέρνηση επιδιώκει να διασώσει τον χώρο ως σύγχρονο χώρο πολιτιστικής κληρονομιάς, αποκαθιστώντας τη λειτουργία του ως δημόσιο αμφιθέατρο και αναζωογονώντας το περιβάλλον του». Αλλά, παρόλο που αυτό συνέβη το 2024, μέχρι σήμερα δεν έχουν δημοσιευτεί σχέδια ή επίσημα χρονοδιαγράμματα. Δεν έχει ειπωθεί τίποτα περισσότερο.

– Τότε θα γράψω γι’ αυτόν, γιαγιά. Για να μην τον ξεχάσουν.

– Σωστά, αγαπητέ/ή μου. Επειδή το χάος παραμένει, όπως και η πρόταση ανοικοδόμησης, την οποία προωθούν πολιτιστικοί φορείς και τοπικές αρχές, οι οποίοι υπερασπίζονται την πολιτιστική του αξία και τις δυνατότητές του ως χώρος συναντήσεων με τους πολίτες.

Ελπίζω, αγάπη μου, να το σώσουν. Γιατί αυτό το θέατρο δεν αξίζει να ξεχαστεί. Αξίζει να λάμψει ξανά. Ας χορέψει το νερό για άλλη μια φορά και ας τραγουδήσει το φως. Γράψε το, για να γίνει γνωστό ότι εδώ, σε αυτή τη γωνιά του πεζόδρομου, υπήρχε ζωή.

– Γιαγιά, καταλαβαίνω ότι η εγκατάλειψη του Θεάτρου Άγκουα ι Λουζ οφείλεται σε έναν συνδυασμό παραγόντων:

• Θεσμική αμέλεια: καμία κυβέρνηση δεν έχει θεωρήσει την αποκατάστασή του ως πολιτιστική προτεραιότητα.

• Νομικές συγκρούσεις: η παραχώρηση στην Astur έχει παραλύσει κάθε δημόσια ή ιδιωτική παρέμβαση.

• Άβολο σύμβολο: ορισμένοι τομείς απορρίπτουν την αποκατάστασή του επειδή το συνδέουν με την εποχή Τρουχίγιο.

Η αποκατάστασή του δεν αφορά μόνο την επισκευή μιας δομής: πρόκειται για την επανασύνδεση με την πολιτιστική μνήμη της Δομινικανής Δημοκρατίας. Πρόκειται για την επιστροφή στους ανθρώπους ενός χώρου που κάποτε ήταν δικός τους και που θα μπορούσε να γίνει ξανά ένα σκηνικό ένταξης, τέχνης και συμφιλίωσης. Η πρόταση αποκατάστασης παραμένει ενεργή, όπως και η νομική διαμάχη, ενώ οι πολιτιστικοί τομείς και οι πολίτες συνεχίζουν να απαιτούν την αποκατάστασή της.