И последњег поподнева у јулу 2026. године, написано је последње поглавље за штампано издање вечерњих новина Ел Насионал, које су 60 година браниле демократију и биле „глас свих“
САНТО ДОМИНГО. – Прво, улични крик је нестао, заглушен пре много година у вреви овог све свирепијег града. У петак, 31. јула, у штампарији Ел Насионала, ротациона машина се последњи пут зауставила због издања које је објављивано сваког поподнева шездесет година.
Није било пожара, ни наређења о цензури, ни бескрајног штрајка, нити непремостивог дуга који би то објаснио. Новине су једноставно престале да се штампају јер папир више не служи сврси за коју је измишљен.
И даље постоји, у битном формату, ажурира се у реалном времену, са истим заглављем, али нешто се тог дана завршило, вероватно заувек, и вреди се запитати шта је то тачно било.
Књига, каже новинар Хулио Мартинез Позо, који је годинама писао колумне и извештаје за Ел Национал, остала је непобедива у свом штампаном облику за велику већину читалаца. Новине, с друге стране, тврди он, „изнемогле су пред информационим технологијама које се сада хвале тренутношћу, а пословни модел који их је одржавао постао је тешка битка: многи су одлучили да нестану из штампе како би се уронили у дигитални екосистем, као што се управо догодило са Ел Националом“.
Поглед на његову историју
Поподневне новине 1966. године нису биле само опција; то је било једино дневно ажурирање доступно између јутарњег издања, кратких радио вести и вечерњих вести. Попуњавале су ту празнину најновијим вестима из целе земље.
Данас ту празнину попуњава било која временска линија на X-у или било који WhatsApp ланац за неколико минута, а не сати, а хитност која је оправдавала формат, бити глас који је говорио шта се дешава док се дешавало, сада је испуњена било којим налогом са мобилним телефоном, а не комплетним уредничким апаратом са писањем, радионицама, штампаријом и дистрибутивним ланцем који је почео у подне.
Ел Национал није умро од цензуре или пропасти: умро је зато што је то ажурирање, које је било опасно неопходно, престало да постоји.
1965-1966: пресудна година
Ел Национал није настао из пословног плана већ из рушевина часописа „¡Ahora!“, који је основао новинар и адвокат Рафаел Молина Мориљо, а који је динамитован у ноћи 5. октобра 1965. године када су бомбе никада неидентификованих аутора уништиле редакцију, радионице и администрацију, усред Априлског рата, уз америчку војну интервенцију и земљу под де факто владом „Националне реконструкције“.
Месецима раније, током такозване Операције чишћења, батаљон војске придружен Центру за обуку оружаних снага, под командом генерала Елијаса Весина и Весина, ушао је у просторије часописа и убио двојицу његових запослених, Хуана Папита Аријаса Тавераса и Диогенеса Ортиза Каса, личне пријатеље Молине Мориља, који се ретко помињу поред убијених новинара те генерације, иако су платили исту цену.
Из тог пепела, попут Феникса, Ел Национал је рођен 11. септембра 1966. године, нешто више од два месеца након што је Хоакин Балагер дошао на власт и започео дванаест година репресије, прогонства и политичких убистава која ће обележити та три периода владавине.
Вечерње новине су, строго говорећи, настале да би приповедале о ужасима тог доба онако како су се дешавали, јер је брзина тада била начин да се такмичи са наметнутом тишином.
Пет редитеља, једна земља мења своју кожу
Рафаел Молина Мориљо је водио новине које је основао у периоду 1974-1979, након што је почетно руководство преузео Фреди Гатон Арсе (1966-1974).
Молина, према речима оних који су га познавали и написали неке извештаје о њему, био је господин са лежерним осмехом који се ничега није плашио, осим, према речима његових колега, бубашваба. Своје мемоаре је написао 2013. године, али је одбио да их тако назове: сматрао је да је то превише помпезна реч за њега, па их је назвао „Моје незаборавне успомене“. Никада се није пензионисао из своје професије.
Гатон Арсе, кога су његове колеге с љубављу звале „др Гатон“ иако је докторирао из права, којим се никада није бавио, био је пре свега песник, један од оснивача часописа „La Poesía Sorprendida“, и ту осетљивост је донео у редакцију.
Уводник који је написао 1972. године о смрти Саграрија Дијаза Сантијага, студента на УАСД-у, кога су убиле полицијске трупе које су упале на кампус, још увек се памти као један од најважнијих ауторских текстова у доминиканском новинарству тих година: дванаест година Балагерове владавине у њиховом најсировијем облику, испричаних од стране песника који је постао хроничар државног насиља.
Године 1979, годину дана након доласка Народне републиканске странке на власт и отварања демократије, Марио Алварез Дуган, „Кучито“, спортски хроничар, преузео је и водио новине до 1988. Под његовим руководством, већ у демократији, новине су прешле из новинарства отпора у новинарство надзора над грађанском влашћу.
Девет година касније напустио је Ел Национал да би водио Хој, који је основао Пепин Корипио након што је купио саме вечерње новине, и две деценије је писао своју колумну „Коктелера“, по којој ће га више памтити тамо него у новинама где је промовисао истраживачко новинарство и бранио јавне слободе.
Радамес Гомез Пепин је водио новине од 9. септембра 1988. до своје смрти 26. октобра 2015. године, скоро три деценије које су обухватале Балагеров повратак на власт, успон ПЛД и банкарску кризу 2003. године.
Он је био, како је Хосе Рафаел Соса написао у „Аченту“, душа и покретачка снага новина током тог периода, али најверније сећање на Гомеза Пепина није ни у каквој некрологу, већ у ономе чега се још увек сећају они који су га видели изблиза: увек је носио сандале, говорио је цветним језиком пуним псовки, имао је оштар и продоран поглед и био је, истовремено, један од најдивљенијих, усправних и левичарских.
Рад са њим, сећа се новинарка Данија Горис, био је изазовно искуство. „Његова репутација доброг новинара инспирисала је све да извуку најбоље из себе, да теже изврсности; са њим је увек постојао разлог да се читаоцима доставе најбоље информације.“ Била је привилегија, каже она, учити из његових вештина и следити његовим стопама у доминиканском новинарству.
Слику је рекреирао Digital Media.
Рафаел Нуњез га се сећа из другог угла, са сликом којој није потребно улепшавање: од Гомеза Пепина је научио да се понаша као питбул, који, када једном загризе за тему, никада не пушта. „Када је излазио из своје канцеларије да укаже на грешку, чинио је то са мудрошћу ветерана и са тако непедагошким тоном да је остављао само један могући пут: да учи.“.
Сетите се да би Радамес стизао у раним јутарњим сатима, шетао пола сата по паркингу пре него што би отишао у своју канцеларију, читао све дневне новине и до седам ујутру већ је окупио своје уреднике који су излагали стратегију, а било је и тренутака када је сам излазио на улицу са фотографом, посебно на конференције за штампу у Полицијској палати за време Балагера.
А онда је уследио завршни ритуал: када би дошло десет сати ујутру, у време писаћих машина, био је у стању да отме лист папира из руку новинара и викне му да стави тачку на оно што пише: „То је то! Заврши, стави тачку на то!“ и одлазио би у одељење за прелом док је читао новине. Лик, у најбуквалнијем смислу, који никада није напустио свој сибао акценат нити је избацио глас „и“.
Од 2016. године, Боливар Дијаз Гомез је на челу. Придружио се новинама 1968. године, само две године након оснивања, као дописник у Сантијагу. Убрзо након тога, премештен је у главну редакцију у престоници да ради на часопису Ахора, истој публикацији из чијег је пепела рођен Ел Насионал.
Остао је у компанији четрдесет седам година, од чега двадесет седам као заменик директора, све док га 2. фебруара 2016. године, Корипио Комуникациона група није именовала за директора, замењујући Радхамеса Гомеза Пепина, који је преминуо месецима раније; позиција је била упражњена три месеца, као постхумна почаст његовом претходнику.
Пола века након што је ушао кроз врата Ахоре!, Боливар је имао прилику да потпише последње штампано издање овог гиганта националног новинарства.
Писање као живи организам
Хусто Маракало, сада комуникациони стратег, провео је тамо двадесет пет година као фоторепортер, период који сумира у једну идеју: друштвени активизам. То је био, каже, најиспуњавајући посао у целом његовом професионалном животу.
Рафаел Нуњез дели исту носталгију, мада је детаљније описује. „Велика је штета извести о коначном затварању медија, јер то значи да се затварају могућности за посао за новинаре, посебно ако је реч о новинама које су играле водећу улогу у одбрани слободе штампе и грађанских слобода.“.
Редакција Ел Национала, подсећа он, била је пријатна коинциденција ветерана са новинарима који још нису били толико искусни, а била је и јединствена редакција јер је усред анегдота настала једна од водећих новина у земљи: међу истакнутим новинарима били су Хоакин Суеро, Леонел Конча, Хунио Моне Лора, Фездо Домине, Фездо. Пилар, Хесус Галан, Алберто Каминеро, Мануел Торес, Луис Перез Казанова, Боливар Дијаз Гомес, Кристијан Хименез, Геомар Гарсија, Бонапарте Готро Пињеро, Лео Рејес, Виктор Грималди, Мигел Хороско Ернандез, Ова Франс, Хусе Рафанандез, Хусе Рафал Хименез, између осталих.
Уреднички тим којим доминирају мушкарци, иако морамо поменути жене као што су Сара Перез, Данија Горис, Пилар Морено, Марилејси Ернандез, Кандида Ортега, Матилде Хаули, Мигелина Тереро, Зонија Техада, Ренанија Ренија, Мети Васкез, Биенвенида Васана Гузке, међу осталима.
Ако је садржај био изузетан, околне сцене су такође биле сликовите, а Рафаел Нуњез цитира: продавали су се колачи, зеленач би ушао у редакцију да позајми новац уз камату, а када би дошао дан наплате, затекао би редакцију празну; продавали су се картони јаја, правиле су се тестере за пржење, имали су свог чистача ципела (Мона), који је обављао њихов посао на столовима, али су увек имали, сећа се Нуњез, врлину издавања добрих новина.
Било је то тако гостољубиво место да је Јозеф Росарио, холандски држављанин који је изгубио држављанство у инциденту који никада није разјашњен, па чак и изгубио судски спор, проводио дуго времена испред зграде. Постао је толико свеприсутан да је био део сценографије, као рођак свима, вољен и подржаван од свих, иако никада ништа није тражио. Само би љубазно поздрављао људе и викао „Лопов!“ уз име било ког политичара на власти.
Једног поподнева 1975. године
Десетогодишња девојчица, која ово пише, одлазила је сваког поподнева да купи Ел Национал за пет центи. Једног пролећног поподнева, њена невина душа је плакала на углу улице за новинаром убијеним у универзитетској улици. Био је то Орландо Мартинез, и то је обележило њену посвећеност новинарству.
Био је 17. март 1975. Земља је још увек била под Балагеровим режимом, истим оним који ће тројица уредника ових новина касније описати истом речју: репресија. Тог поподнева, девојчица која је купила новине још није знала да вести и професија која их је извештавала могу коштати живота. Плакала је у углу и одлучивала, а да то није у потпуности разумела, шта ће бити када одрасте.
Обрнути крај
Ел Национал умире 2026. године, у демократији, са формално загарантованом слободом штампе. Не убија га репресија која га је довела до тога да се роди усред бомби и нестанака: убија га ирелевантност сопственог формата, сама та непосредност коју су некада могле да понуде само поподневне новине, а коју сада може да понуди свако ко има налог и мобилни телефон.
То је смрт која је обрнута од онога како је почела: рођена је зато што је земљи очајнички био потребан неко ко ће извештавати о томе шта се дешава док се дешава. Умире зато што новине више не морају то да раде.
Затварање штампарија поподневног издања, каже Хусто Маракаљо, представља велики ударац одговорном новинарству и новинарима. Упркос томе, он разуме да су се времена променила, да дигитална технологија напредује изненађујућом брзином и да, тиме, сахрањује начине обављања професије, које је већ заменило дигитално доба. Његова је нада да ће дигитално издање Ел Насионала сачувати вредности етике, посвећености и одговорности на којима су новине изграђене и одржаване током година.
Хулио Мартинез Позо то каже другачије, ближе тузи. Ако мора да пренесе шта осећа неко ко чува неизбрисиве успомене на свој професионални живот из година када је био део тог медија, као колумниста, уредник и репортер, осећај је осећај великог губитка.
Његов позив, како писано новинарство не би умрло, што је духовна суштина ове професије, јесте да оно остане релевантно без покушаја да се такмичи непосредношћу, већ, пре свега, сигурношћу чињеница и дубином својих приступа.
