Године 1959, главни град је носио срамотно име „Сијудад Трухиљо“. Сати су споро пролазили, ваздух је мирисао на шалитру, поветарац је увек носио дубоку арому влажне земље, а дани су се смењивали усред страхова и стрепњи због диктаторске владе која је скоро умирала, а да тога није била ни свесна.
Малобројни становници града у то време добили су неочекивани поклон: отворен је биоскоп на отвореном, који им је омогућио да уживају у филмовима из својих аутомобила, у најчистијем америчком филмском стилу.Ауто-биоскоп „Ирис“ изграђен Сајма мира и братства слободног света догађаја којим је тиранин намеравао да осветли свој крвави имиџ и који је сада познат као Центар хероја.
Извештаји говоре о аутомобилима који су се ређали у десетинама испред огромног платна, док је звук допирао директно у возила. Убрзо је овај облик забаве, који је пројекцију филма претворио у интимну и колективну прославу, стекао популарност и послужио као позорница за појаву „озбиљних романси које воде до брака“, раскида, па чак и тајних састанака завереника.
Они који су то искусили кажу да је одлазак у Ирис био више од пуког одласка у биоскоп; то је био цео план, а породице и групе пријатеља су жељно ишчекивали залазак сунца. Кажу да би парови наслонили своја седишта „како би им било удобније“, а најентузијастичнији би долазили рано како би обезбедили добро место.
Питање је изненадило новинара Хосеа Аријаса : Чега се сећате о ауто-биоскопу „Ирис“? Његов одговор је био носталгичан: „ Проклетство! Да, ишао сам у тај биоскоп. Гледао сам Кантинфласов „Ел Профе“, мислим да се тако звао филм, између осталих. Често сам ишао, са комшијом и његова два сина. Било је невероватно гласно јер су звучници били у нивоу тла.“
У мраку тих ноћи, пробијао се жагор гледалаца, трепереће светло пројектора, глас који је упозоравао „угасите унутрашња светла вагона“ и тај тренутак када је свет стао на скоро два сата.
Позориште Агва и Луз је било знаменитост коју је требало посетити, јер је локација ауто-биоскопа била дијаметрално супротна овом популарном позоришту.
До 1976. године, биоскоп Ирис је коначно угасио свој пројектор. Појава мултиплекса, са клима уређајима и окружујућим звуком, запечатила је његову судбину. Данас, за оне са добрим сећањима остају само сећања, јер фабрика пића сада ради на месту које је некада заузимала , постепено стекавши све парцеле око старог сајмишта где некада нису стајале званичне зграде.
Адвокат Рамон Кастиљо се сећа: „Вау, каква сећања. тамо „Седам величанствених“ и дао сам својој девојци у то време укусан сендвич са отопљеним сиром и содом.“
Програм је смењивао међународне премијере и популарне акционе или трилер филмове, међу којима се у хроникама помињу: Мржња која убија, Арелис, Картел убица, Отисак убице, Парамаунт.
Фоторепортер Сезар де ла Круз се сећа да је мирис конзерви у којима се грејао печени кикирики, који се продавао напољу, прожимао цело поље. „Тај мирис је допирао све до тамо, излуђивао нас је, а када бисмо излазили напоље, тражили бисмо продавца кикирикија који је носио малу конзерву соса са још мањом испод, где је горела ватра да би мале кесице остале топле.“
Успех који је инспирисао
Захваљујући овом популарном и успешном моделу, други предузетници су били инспирисани и отворили су ауто-биоскопе у граду. Први је био Autocinema Naco, 1962. године, на авенији Фантино Фалко, са капацитетом за 300 возила и тако скромним ценама да је био приступачан породицама. Данас је тај простор део Плаза Нако и околне комерцијалне зоне.
Био је то трик за привлачење средње класе, породица, парова на састанцима и младих људи који траже опуштено дружење. За многе је то био њихов први „безбедан“ и удобан ноћни излазак: ушли би у ауто, разговарали, гледали се, јели, и у неком тренутку би се сви утишали да слушају филм.
Године 1976, Аутокино Жаклин је отворен на 11. километру на Авенији Индепенденсија, унутар забавног парка Дивертиландија. Убрзо након тога је затворен, а његов простор је постао стамбена зона. Године 2018, носталгија је погодила, па је на имању старог аеродрома Херера постављен привремени ауто-биоскоп , са камионима са храном, сушијем, хамбургерима и истим концептом гледања филмова из аутомобила. Није дуго трајало, али је јасно показало да је магија формата остала жива у колективном сећању. Чак и током пандемије , сматрао се безбедним обликом колективне забаве.
Драјв-ин биоскоп је био место малих ритуала: савет да се „угасе унутрашња светла“, молитва да се стакло не замагли, борба за најбоље место испред платна. То чини Ирис друштвеном временском капсулом: није само пројектовао филмове, већ начине заједништва.
Данас, те ноћи остају у породичним албумима и градским хроникама као анегдоте света који је, једно време, у потпуности стао у аутомобил.
