Бабушка, её внучка и театр, который молчаливо продолжает существовать

Проект «Восстановление воды и света» посвящен воссоединению с культурной памятью Доминиканской Республики, возвращению людям пространства, которое когда-то принадлежало им и которое могло бы вновь стать площадкой для инклюзивности, искусства и примирения.

САНТО-ДОМИНГО. –Даниэла и ее бабушка Нелли прогуливались по набережной Малекон, недалеко от Центра героев, и, поворачивая за угол и выпрямляясь, увидели перед собой колоссальное сооружение, серое, пыльное снаружи и засаженное деревьями внутри, словно в этом месте, когда-то бывшем эпицентром искусства и народной культуры Санто-Доминго, была посеяна надежда.

— А что здесь происходит, бабушка? — спросила Даниэла, ее глаза сияли любопытством.

Нелли остановилась, словно время или память сильно потянули ее за руку.

– Это, моя любовь,театр «Агуа-и-Лус». Хотя сейчас он может казаться спящим гигантом, часть нашей истории была написана именно там. Я танцевала там, пела там, плакала там. Я видела Селию Круз в её платье для фламенко, Рафаэля с его громогласным голосом и Джонни Вентуру, заставляющего пол дрожать от его меренге и «танца пингвинов». Либертад Ламарк, Хосе Мануэль Кальдерон, Вильфридо Варгас, Фефита ла Гранде, Фернандо Вильялона, «Лос Эрманос Росарио», Чаритин… все они выступали там! Там всегда было полно народу!

В театре «Агуа-и-Лус» блистали великие артисты. (Фото: Главный архив страны).

– Правда? И как это было?

«Это было волшебно. Вода лилась из фонтанов, словно танцуя под музыку, а подсветка меняла цвет. Его спроектировал каталонский архитектор Карлес Буигас, тот самый, который создал Волшебный фонтан на Монжуике в Барселоне. Я помню, как его открыли в 1955 году, когда Трухильо проводил Ярмарку мира. Он хотел показать, что мы здесь тоже умеем ослеплять. И ему это удалось! Говорили, что он может вместить более 50 000 человек, хотя я всегда считал это преувеличением. Но скажу вам одно: там не было ни одной ночи без людей».

— А как там внутри, бабушка? — спросила Даниэла, глядя на деревья, растущие там, где когда-то была танцплощадка.

Строительство объекта было начато в 1955 году. (Фото: Главный архив страны).

«О, моя любовь… это было словно в другом мире. Крыши не было, все было открыто. Трибуны возвышались полукругом, словно обнимая арену. А в центре танцевала вода. Сцену окружали каналы, и фонтаны подпрыгивали в ритме музыки. Огни меняли цвет, и люди аплодировали, словно видели волшебство».

«Бабушка, ты знаешь, что это место похоже на Колизей в Риме?» — спросила Даниэла, указывая на сооружение с тротуара улицы Героев Луперона.

Нелли нежно улыбнулась.

– Конечно, моя дорогая. Я всегда говорила, что это наш карибский колизей. Амфитеатр прямо между морем и центром города. Смотри, там здание Конгресса, офис генерального прокурора, а наверху можно увидеть старый отель «Эль Эмбахадор». Это был центр всего. Люди приезжали из Вилья-Мельи, Сан-Кристобаля, из региона Сибао, просто чтобы посмотреть представление. И это было не просто какое-то представление; здесь выступали самые известные артисты того времени.

Даниэла заглянула внутрь себя и увидела, как природа пытается вернуть себе то, что было заброшено людьми. Она закрыла глаза, пытаясь представить свою бабушку в красивом тафтовом платье с плиссированной юбкой, танцующую под песню Селии Круз.

— И почему так?

«О, дитя мое… вот что больно. В 1988 году его объявили объектом национального наследия, но потом довели до запустения. В 2004 году началась его реконструкция, но в 2007 году все остановилось. Затем начался бардак: компания Consultora Astur, связанная с сыном Мигеля Варгаса Мальдонадо, арендовала его на 25 лет. Управление государственных закупок заявило, что это незаконно, и Высший административный суд аннулировал контракт. Но в 2024 году Верховный суд отменил это решение и вернул дело в суд низшей инстанции. Между тем, театр все еще здесь… без воды, без электричества, без музыки».

– И никто это не исправил? Я посмотрел спутниковые снимки и увидел все эти кусты, я не мог поверить, а теперь верю еще меньше!

«Всего лишь обещания и планы, моя любовь. Но, похоже, одних благих намерений недостаточно. В апреле 2024 года Diario Libre опубликовала фотографии интерьера с протечками, зеленой стоячей водой и разрушенными конструкциями. Театр, который когда-то был символом культуры, теперь полностью заброшен. А ведь он стоил более двух миллионов песо в свое время, целое состояние. Дело в том, что время никого не ждет, и правительства тоже».

Теперь это печальное зрелище, дитя мое. Дорожка заросла деревьями, словно природа пытается скрыть запущенность. Фонтаны заросли сорняками, трибуны сломаны, бетон потрескался. То, что когда-то было светом, теперь превратилось в тень.

В 2024 году Diario Libre опубликовал изображения заброшенности.

«А как ты думаешь, его снова откроют? Говорят, мэрия собирается его перестроить, бабушка. В рамках проекта Санто-Доминго-дель-Мар, и они говорят о том, чтобы вернуть ему былое великолепие».

– Мне бы хотелось в это верить. Правительство признало его ценность как «одного из самых престижных мест для национального искусства и развлечений». Этот театр – не просто бетон. Это память. Это место, где люди соприкасались с искусством. Где бедные и богатые сидели вместе, чтобы смотреть Фефиту, Вильфридо, Чаритина. Где политика смешивалась с поэзией. Если его восстановят, мы вернем не просто пространство: мы вернем часть того, кто мы есть.

Даниэла молча смотрела. Солнце садилось за театром, и на мгновение тени словно играли с самим зданием, стиль которого сочетает в себе элементы монументального модернизма со средиземноморскими мотивами.

Он задумался над прочитанным: «Правительство стремится превратить это место в современный объект культурного наследия, восстановив его функцию общественного амфитеатра и оживив окрестности». Но, хотя это было в 2024 году, до сих пор никаких планов или официальных сроков опубликовано не было. Больше ничего не было сказано.

– Тогда я напишу о нём, бабушка. Чтобы они его не забыли.

– Совершенно верно, дорогая. Потому что беспорядок никуда не делся, как и предложение о реконструкции, выдвинутое деятелями культуры и местными властями, которые защищают его историческую ценность и потенциал как пространства для встреч горожан.

Надеюсь, моя любовь, они его спасут. Потому что этот театр не заслуживает того, чтобы его забыли. Он заслуживает того, чтобы снова засиять. Пусть вода снова танцует, а свет поет. Запишите это, чтобы все знали, что здесь, в этом уголке набережной, была жизнь.

– Бабушка, я так понимаю, что закрытие театра «Агуа-и-Лус» связано с целым рядом факторов:

• Институциональная халатность: ни одно правительство не рассматривало его восстановление как культурный приоритет.

• Правовые конфликты: концессия, предоставленная Астуру, парализовала любое государственное или частное вмешательство.

• Неудобный символ: некоторые круги выступают против его восстановления, поскольку связывают его с эпохой Трухильо.

Восстановление — это не просто ремонт здания: это воссоединение с культурной памятью Доминиканской Республики. Это возвращение людям пространства, которое когда-то принадлежало им и которое могло бы вновь стать площадкой для инклюзивности, искусства и примирения. Предложение о реставрации остается в силе, как и судебный спор, а представители культурной сферы и граждане продолжают требовать его восстановления.