할머니와 손녀, 그리고 묵묵히 그 자리를 지키는 극장

물과 빛 복원 프로젝트는 도미니카 공화국의 문화적 기억과 다시 연결하고, 한때 그들의 것이었던 공간을 되돌려주어 포용, 예술, 화해를 위한 무대로 다시 탈바꿈시키는 것을 목표로 합니다.

산토도밍고. –다니엘라와 그녀의 할머니 넬리는 영웅 센터 근처 말레콘을 따라 산책하고 있었다. 길을 돌고 모퉁이를 돌자, 그들은 거대한 건물과 마주쳤다. 겉은 회색빛에 먼지가 쌓여 있었지만, 안쪽은 나무들로 가득 차 있었다. 마치 한때 산토도밍고 예술과 대중문화의 중심지였던 그곳에 희망이 뿌려진 듯했다.

"할머니, 여기는 대체 무슨 일이에요?" 다니엘라는 호기심 가득한 눈으로 물었다.

넬리는 마치 시간이나 기억이 그녀의 팔을 세게 잡아당긴 것처럼 멈춰 섰다.

– 여보, 저기가 바로아구아 이 루스 극장이에요. 지금은 잠자는 거인처럼 보일지 몰라도, 우리 역사의 한 부분이 그곳에 쓰여졌죠. 저는 거기서 춤추고, 노래하고, 울었어요. 플라멩코 드레스를 입은 셀리아 크루즈, 우렁찬 목소리의 라파엘, 메렝게와 "펭귄 춤"으로 무대를 들썩이게 하는 조니 벤투라를 봤죠. 리베르타드 라마르케, 호세 마누엘 칼데론, 윌프리도 바르가스, 페피타 라 그란데, 페르난도 비야로나, 로스 에르마노스 로사리오, 차리틴… 모두 거기서 공연했어요! 언제나 사람들로 가득 찼었죠!

위대한 예술가들이 아구아 이 루스 극장에서 빛을 발했습니다. (사진: 국가기록보관소).

– 정말요? 어땠어요?

"정말 마법 같았어요. 분수에서 뿜어져 나오는 물은 마치 음악에 맞춰 춤을 추는 듯했고, 조명은 색깔을 바꿔가며 반짝였죠. 바르셀로나 몬주익의 마법 분수를 설계한 카탈루냐 건축가 카를레스 부이가스가 디자인한 분수였어요. 1955년 트루히요가 평화 박람회를 열었을 때 개장했던 걸로 기억해요. 그는 우리도 사람들을 매료시킬 줄 안다는 걸 보여주고 싶었던 거죠. 그리고 정말 성공했어요! 5만 명 이상을 수용할 수 있다고 했는데, 전 항상 과장이라고 생각했죠. 하지만 한 가지는 확실해요. 그곳에는 단 하루도 사람들이 없는 밤이 없었다는 거예요.".

"그럼 안은 어땠어요, 할머니?" 다니엘라는 예전에 무도장이 있던 자리에 자라난 나무들을 바라보며 물었다.

이 건축물은 1955년에 개관했습니다. (사진: 국가기록보관소).

"오, 내 사랑... 마치 다른 세상에 온 것 같았어요. 지붕도 없고, 모든 게 탁 트여 있었죠. 관중석은 마치 경기장을 감싸 안듯 반원형으로 솟아 있었고, 중앙에는 물이 춤을 추고 있었어요. 무대 주변에는 수로가 있었고, 분수는 음악 리듬에 맞춰 솟아올랐죠. 조명은 색깔을 바꾸고, 사람들은 마치 마법을 보는 듯 박수를 쳤어요.".

"할머니, 여기가 로마의 콜로세움처럼 생겼다는 거 아세요?" 다니엘라는 에로에스 데 루페론 거리의 인도에 있는 구조물을 가리키며 말했다.

넬리는 다정하게 미소지었다.

– 물론이죠, 여보. 난 항상 여기가 우리 카리브해의 콜로세움이라고 말했어요. 바다와 도시 중심부 사이에 자리 잡은 원형 경기장 같은 곳이었죠. 보세요, 저기 국회의사당이랑 검찰청이 있고, 저 위로는 옛 엘 엠바하도르 호텔이 보이잖아요. 여기가 모든 것의 중심지였어요. 빌라 멜라, 산 크리스토발, 시바오 지역에서까지 사람들이 공연을 보러 왔죠. 그것도 그냥 공연이 아니라 당대 최고의 스타들이 공연하는 곳이었어요.

다니엘라는 내면을 들여다보며 인간이 버린 것을 되찾으려 애쓰는 자연을 보았다. 그녀는 눈을 감고 주름치마가 달린 아름다운 태피터 드레스를 입은 할머니가 셀리아 크루즈의 노래에 맞춰 춤추는 모습을 상상해 보았다.

– 그렇다면 왜 그런 걸까요?

“아이고, 그게 제일 마음 아픈 일이야. 1988년에 국가문화재로 지정됐는데, 그 후로 관리가 안 돼서 엉망이 됐지. 2004년에 재건축을 시작했는데, 2007년에 모든 게 중단됐어. 그리고 나서 문제가 생겼지. 미겔 바르가스 말도나도의 아들과 관련된 컨설토라 아스투르라는 회사가 25년 동안 임대 계약을 맺었어. 공공조달청은 그게 불법이라고 했고, 고등행정법원은 계약을 무효화했지. 그런데 2024년에 대법원이 그 판결을 뒤집고 사건을 하급심으로 돌려보냈어. 그 후로도 극장은 여전히… 물도 없고, 전기조차 없고, 음악도 없이 그대로 남아있어.”.

– 그런데 아무도 고치지 않았다고요? 위성 사진을 봤는데 그 덤불들이 전부 그대로 있더라고요. 믿기지 않았는데, 이제는 더더욱 믿기지 않아요!

"여보, 그저 약속과 계획뿐이었죠. 좋은 의도만으로는 충분하지 않은 것 같아요. 2024년 4월, 디아리오 리브레는 누수와 녹색 고인 물, 부서진 구조물로 가득한 내부 사진을 공개했어요. 한때 문화의 상징이었던 극장이 이제 완전히 버려진 채로 남아있어요. 당시 200만 페소가 넘는 거금이 들었는데 말이죠. 문제는 시간이 누구도 기다려주지 않고, 정부도 마찬가지라는 거예요.".

얘야, 지금은 참 슬픈 광경이란다. 트랙은 나무들로 뒤덮여 마치 자연이 방치된 모습을 가리려는 듯하고, 분수대는 잡초로 뒤덮여 있고, 관람석은 부서지고, 콘크리트는 갈라져 있구나. 한때 빛이었던 곳이 이제는 그림자가 되었네.

2024년 Diario Libre는 포기의 이미지를 게시했습니다.

"그럼 다시 문을 열 거라고 생각하세요? 시장실에서 재건축할 거라고 하던데, 할머니. 산토 도밍고 델 마르 프로젝트를 통해 예전의 영광을 되찾게 할 거라고 하더라고요.".

저도 그렇게 믿고 싶습니다. 정부는 그 극장을 "국가 예술 및 오락을 위한 가장 권위 있는 장소 중 하나"로 인정했습니다. 그 극장은 단순한 건물이 아닙니다. 그것은 기억입니다. 사람들이 예술을 접했던 곳입니다. 가난한 사람과 부유한 사람이 함께 앉아 페피타, 윌프리도, 차리틴의 공연을 보던 곳입니다. 정치와 시가 어우러지던 곳입니다. 만약 그 극장이 복원된다면, 우리는 단순히 공간을 되찾는 것이 아니라, 우리 존재의 일부를 되찾는 것입니다.

다니엘라는 말없이 응시했다. 해가 극장 뒤로 지고 있었고, 잠시 동안 그림자가 건물과 어우러지는 듯했다. 그 건물은 기념비적인 모더니즘 양식과 지중해풍의 요소가 결합된 건축물이었다.

그는 자신이 읽었던 내용을 떠올렸다. "정부는 이 공간을 현대 문화유산으로 지정하여 공공 원형극장으로서의 기능을 복원하고 주변 환경을 활성화하고자 한다." 하지만 2024년에 발표된 내용임에도 불구하고, 지금까지 구체적인 계획이나 공식적인 일정은 공개되지 않았다. 그 이상의 언급은 없었다.

– 그럼 할머니, 저는 그분에 대해 글을 쓸 거예요. 사람들이 그분을 잊지 않도록요.

맞아요, 여보. 왜냐하면 그 혼란은 여전히 ​​그대로이고, 문화 관계자들과 지역 당국이 그 유산적 가치와 시민들이 만날 수 있는 공간으로서의 잠재력을 지키기 위해 추진하는 재건축 계획도 여전히 남아있기 때문이죠.

사랑하는 당신, 부디 그곳을 되살려주길 바라요. 그 극장은 잊혀져서는 안 돼요. 다시 빛나야 마땅해요. 물이 다시 춤추고 빛이 다시 노래하게 해 주세요. 기록으로 남겨 주세요. 이곳, 해변 산책로 한구석에 삶이 있었다는 것을.

할머니, 아구아 이 루스 극장이 문을 닫게 된 것은 여러 가지 요인이 복합적으로 작용한 결과라고 들었어요

• 제도적 태만: 어떤 정부도 그 복원을 문화적 우선순위로 삼지 않았다.

• 법적 분쟁: 아스투르에 대한 양보로 인해 공공 또는 민간 부문의 어떠한 개입도 마비되었습니다.

• 불편한 상징: 일부에서는 트루히요 시대와 연관 짓기 때문에 복원을 반대한다.

복원은 단순히 구조물을 수리하는 것만이 아닙니다. 도미니카 공화국의 문화적 기억과 다시 연결되는 것입니다. 한때 그들의 것이었던 공간을 되돌려주고, 포용과 예술, 화해의 무대로 다시 거듭나게 하는 것입니다. 복원 제안은 법적 분쟁과 마찬가지로 여전히 진행 중이며, 문화계와 시민들은 계속해서 복원을 요구하고 있습니다.