어떤 건축물들은 간신히 남아있고, 어떤 조각품들은 여전히 남아있지만, 시계는 어느 날 6시 15분에 멈춰버렸고 이제는 시침과 분침조차 없다. 2월 27일 대로(Boulevard of 27 de Febrero)는 여전히 그 자리에 있지만, 잔혹한 형태의 망각에 갇혀 있다
산토도밍고 – 한때 산토도밍고는 멈춰 서고 싶어 했습니다. 이미 긴박하고 혼란스럽고 감당하기 힘든 교통 체증을 막으려는 것이 아니라, 보행자, 개개인의 시선과 발걸음을 멈추게 하려는 것이었습니다. 도시를 단순히 한 지점에서 다른 지점으로 서둘러 이동하는 통로가 아니라, 인간이 함께 만들어가는 공간, 공공 공간을 살아가는 곳으로 만들고자 했던 것입니다.
그 순간은 90년대 후반에 찾아왔습니다. 수도의 심장부를 터널이 개방하고, 고가도로가 2층 높이를 따라 뻗어 나가며, 교통 흐름을 원활하게 해 줄 것으로 기대되던 때였습니다.
철근 콘크리트, 빽빽하게 들어선 차선, 빠른 속도 등 현대 문명의 현기증 나는 모습 속에서, 이 공간은 일종의 보상적인 제스처, 혹은 어쩌면 명료함을 보여주듯 사람들을 위해 설계되었습니다.
그리하여 건축가 대니 안드레스 데 헤수스 페레스 레이노소가 설계한 2월 27일 대로가 탄생했습니다. 그는 이 거리를 에이브러햄 링컨 거리와 윈스턴 처칠 거리 사이의 중심 광장 한가운데에 자리 잡은 야외 박물관이자 문화 및 상업 통로라는 야심찬 도시 개발 사업으로 구상했습니다.
건설 당시 6,800만 페소의 비용이 들었고, 1999년 3월 29일에 준공되었다. 이 아이디어는 당시 공공사업부 장관이었던 디안디노 페냐의 제안이었으며, 당시 대통령은 레오넬 페르난데스였다.
단순한 작품 그 이상
도시에서 가장 긴 터널 위, 예상치 못한 공간에 산책로가 조성되었고, 책, 공예품, 음식 및 기타 소규모 상점을 판매하는 16개의 가판대가 들어섰다. 앉아서 쉬거나, 산책하거나, 음악을 들을 수 있는 공간도 마련되어 있었다. 그저 스쳐 지나가기만 하던 평범한 시민들이 잠시 머물다 갈 수 있는 곳이었다.
하지만 무엇보다도 그곳에는 예술 작품이 있었습니다. 호아킨 시프리안, 소우시 데 펠레라노, 사이드 무사, 비스마르크 빅토리아, 조니 보넬리, 루이치 마르티네스 리치에스, 호세 라몬 로텔리니 등 도미니카 현대 미술계의 주요 작가들이 제작한 일곱 점의 조각 작품으로 이루어진 흥미로운 작품들이었습니다.
원래 계획에서 오늘날의 대로에 이르기까지, 이제는 추억만 남아 있다. (외부 자료).
그것들은 단순히 장식용 물건이 아니었습니다. 교통 소음, 매연, 작열하는 태양, 멈출 수 없는 도시의 혼잡 등 가능한 한 가장 적대적인 환경과 맞서 싸우도록 설계되었습니다.
예를 들어, 사이드 무사의 도자기는 서사적이고 상징적인 차원을 더했습니다. 인물, 색채, 그리고 다양한 참조로 가득 찬 그의 벽화는 신화적 관점과 인간적 관점 모두에서 도미니카 공화국의 상상력을 해석해 보여주었습니다.
가장 많은 이야깃거리를 남긴 작품 중 하나인 '시구아파에서 켄타우로스까지'는 전통과 환상의 요소가 뒤섞인 구성으로, 보는 이로 하여금 발걸음을 멈추고 표면적인 것 너머를 들여다보게 한다.
추상적인 형태, 양식화된 인물, 금속과 도자기를 활용한 탐구적인 작품들이 산책로를 야외 갤러리로 탈바꿈시켰습니다. 이는 박물관이나 순수 문화 광장 및 공간을 벗어나 현대 미술을 도시의 일상생활에 접목시키려는 진지하고도 드문 시도였습니다.
그리고 그 모든 것의 중심에는, 거의 불가능해 보이는 형상으로 솟아오른 시계가 있었다. "엘 아르티스티코"로 알려진 호세 이그나시오 모랄레스가 제작한, 높이 약 30미터에 달하는 철탑 꼭대기에 자리 잡고 있었다.
구리와 다른 금속 조각들도 포함된 이 대로변 탑은 모랄레스의 작품을 특징짓는 기술과 감수성이 조화롭게 어우러져 조립되었으며, 그의 시계는 단순한 장식품이 아니라 일종의 선언과도 같았습니다. 한때는 음악까지 틀어주며 시간을 알렸고, 어떤 면에서는 그곳의 상징적인 심장 박동과도 같았습니다.
대로변에 활기가 넘쳤다
사람들이 상상도 못 했던 공간을 걷고 있었다. 음악가들이 연주하고, 만남이 이루어지고, 대화가 오갔다. 열린 가판대와 조명, 활기가 넘쳤다. 비록 짧은 순간이었지만, 도시가 스스로를 돌아보게 하는 보기 드문 매력을 지닌 곳이었다.
이 프로젝트는 매우 성공적이어서 자체적인 조직 구조까지 갖추게 되었습니다. 이를 관리하기 위해 이사회가 구성되었고, 한때 도미니카 공화국 문화계의 핵심 인물인 커뮤니케이터 야키 누녜스 델 리스코가 이사회 의장을 맡기도 했습니다.
계획과 열정, 그리고 무언가를 지속시키려는 열망은 있었지만, 디자인만으로는 그 모든 것을 유지할 수 없었다. 도시가 좋은 의도만으로 유지되는 것은 아니며, 특히 정부 행정부가 바뀔 때 공공 프로젝트는 더욱 그렇다.
시간이 흐르면서, 생각보다 훨씬 빠른 속도로, 대로변은 점차 텅 비게 되었다. 새 천년이 시작되면서 가판대들은 하나둘씩 문을 닫았고, 문화 프로그램도 축소되었다.
이사회는 이전과 같은 효력을 발휘하지 못하게 되었고, 결국 사실상 사라졌으며, 책임은 여러 기관으로 분산되었지만 어느 기관도 지속적인 유지 관리를 맡지 않았다. 누군가 기억해내면, 그들은 그것을 없애버린다.
그러다 작품은 일종의 애매한 상태에 빠졌다. 작품이 해체되지도 않았고, 그렇다고 관리되지도 않는 공간이었다. 작품은 계속 존재했고 지금도 존재하지만, 더 이상 중요한 의미를 갖지 못하게 되었다.
조각품들은 점차 훼손되기 시작했다. 모든 조각품이 그처럼 혹독한 환경에서 수십 년 동안 비바람에 노출되는 것을 견딜 수 있도록 설계된 것은 아니었다. 도자기는 금이 가고, 금속은 녹슬었으며, 일부는 파손되기도 했다. 아마도 현실에서 벗어나기 위해 2페소에 금속 조각을 뜯어간 것일지도 모른다.
도시의 시간을 알리는 기념비적인 존재였던 시계는 작동을 멈췄다. 시계 장치는 도난당했고, 그 자리는 노숙자들의 은신처가 되었다. 한때 위풍당당했던 시계는 유령처럼 변했지만, 한동안은 노숙자들의 피난처 역할을 했다.
오늘날에도 그 대로변은 여전히 존재합니다
매일 수천 대의 차량이 그곳을 지나고, 넘고, 돌아다닙니다. 도시는 그 어느 때보다 빠르게, 그 어느 때보다 많은 차량으로 끊임없이 흐르고 있지만, 한때 사람들이 거주하도록 만들어졌던 그 공간은 마치 정지된 듯 방치되어 있습니다.
부겐빌리아는 마치 버려진 것을 모르는 듯 묵묵하고 기발한 모습으로 살아남았다. 구조물은 남아있지만, 그 본래의 의미는 사라졌다.
27 데 페브레로 대로(27 de Febrero Boulevard)는 실수라기보다는, 그것을 감당할 준비가 되어 있지 않은 환경에서 지나치게 야심찬 계획이었던 것 같습니다. 적대적인 환경 속의 섬세한 예술, 6차선 도로 한가운데의 보행자 공간, 그리고 장기적인 지원을 위한 공공 정책이 없는 문화 생활.
하지만 납세자 입장에서 보면 더 단순하면서도 심각한 문제가 있었습니다. 바로 정부의 지속적인 지원이 부족했던 사업이었다는 점입니다. 마치 흥미를 유발하기 위해 일부러 중단하고 다시 시작하는 다른 많은 사업들과 마찬가지였습니다.
2009년, 리스틴 디아리오(Listín Diario)의 항의에 따라 구의회가 해당 시설을 인수했습니다. 같은 신문 기록 보관소에 따르면 2011년부터 반복적으로 항의가 제기되었으며, 2015년, 2016년, 2018년, 2020년, 2025년에도 같은 항의가 되풀이되었습니다
